Предлагаем мини-отели в Петербурге!

Директор музея с дипломом MBA.

				
				
				
   Директор музея с дипломом MBA.
   ЛАС-ВЕГАС - "Что означает буква "I" на моей бейсболке? -
переспрашивает глава самого крупного в мире музея современного
искусства - американского Фонда им. Соломона Гуггенхайма Томас
Кренц. - Ничего не означает. .. Нужно было срочно купить кепку,
другой подходящей по размеру не оказалось. Так что не
вкладывайте, пожалуйста, никакого смысла. В данном случае это не
личное местоимение первого лица единственного числа.
   .. " Мы стоим в подвальном этаже лас-вегасского отеля
"Венецианский", точнее, пристройки к нему, сконструированной
голландским архитектором Рэмом Кулхаасом для нового Центра
Гуггенхайма, который открылся в Лас-Вегасе выставкой "Искусство
мотоцикла". Кренц в высоких сапогах, майке, бейсболке, руки в
чем-то черном, похоже, не отмывающемся. На только что
закончившуюся пресс-конференцию он приехал на мотоцикле: к
"Венецианскому" компания во главе с Кренцем, Джереми Айронсом,
Деннисом Хоппером и еще несколькими байкерами-энтузиастами
прибыла минут за семь до начала мероприятия. Голливудские звезды
успели переодеться в цивильное.
   Глава "Гуггенхайма" остался как есть - то ли из-за спешки, то
ли ради эффекта. Умение производить эффект - одно из несомненных
его ноу-хау. У Кренца три специальности: политэкономия,
искусствоведение, менеджмент (в порядке получения соответствующих
дипломов). Сочетание для музейного работника уникальное - что и
позволило ему с самого начала проявить себя как не совсем
обычного музейного работника. Главой гуггенхаймовского фонда он
был назначен в 42 года - в 1988 г. , четыре года спустя после
окончания бизнес-школы Йельского университета. Кренц сразу начал
грандиозную реставрацию-реконструкцию: к легендарному зданию
Франка Райта были добавлены 10 этажей с галереями, офисными и
техническими помещениями - в таком виде в 1992 г. "Гуггенхайм"
предстал перед публикой.
   Главную гуггенхаймовскую постройку видели очень многие, даже
те, кто никогда не бывал в Нью-Йорке. Начальные кадры "Людей в
черных" - погоня по спирали изгибающихся этажей - снимались
именно здесь.
   Даже если бы этой перестройкой дело и ограничилось, Кренц
вошел бы в историю как один из самых деятельных музейных
директоров. Но его амбиции были другого порядка: он хотел видеть
"Гуггенхайм" не музеем, не центром, а империей, расположившейся
по обе стороны Атлантического океана.
   К моменту вступления Кренца в должность помимо нью-йоркского
существовал еще лишь один "Гуггенхайм" - палаццо в Венеции, где
племянница Соломона Гуггенхайма Пегги (ее отец погиб на
"Титанике" - он был из тех, кто пропускал вперед на шлюпки детей
и женщин) хранила собранную коллекцию.
   Кренц начинает кампанию по созданию сети гуггенхаймовских
филиалов в Европе. Поскольку головной "Гуггенхайм" придуман
лучшим американским архитектором ХХ в. , его филиалы тоже должны
представлять собой образцы выдающейся современной архитектуры,
решил Кренц. Следующем на очереди был Зальцбург, классик
австрийской архитектуры Ханс Холляйн предложил проект музея,
вырубленного в скале, окружающей город.
   Но тут начались странности: мэрия Зальцбурга заявила, что
вообще-то и без современного искусства родине Моцарта есть что
предложить публике. Непосредственного отказа от проекта не было,
но произошла заминка, которой не преминул воспользоваться
Бильбао. Столица басков - некогда шикарный курортный город, затем
постепенно хиреющий промышленный центр - предлагает открыть один
из европейских "Гуггенхаймов" у себя, и в октябре 1997 г. первые
зрители переступили порог творения архитектора Франка Гери -
огромной стальной космической улитки, опустившейся на берег реки
в центре города. Фотографии футуристического сооружения обошли
все журналы мира. Часть публики была в шоке. Но у города началась
новая жизнь.
   Уже через месяц открылся "Гуггенхайм" в Берлине - в здании
Deutsche Bank. Тогда и раздались первые упреки, что "Гуггенхайм"
превращается в подобие "Макдональдса", и двойники его
распространяются по миру с необычайной быстротой.
   "Гуггенхайм" - не "Макдональдс", - отвечает на эти упреки
Кренц, - хотя бы потому, что вы не могли видеть две одинаковые
гуггенхаймовские постройки".
   Вполне возможно, даже Кренц не подозревал, сколько у
современного искусства поклонников. В Бильбао спешно закрывали
ненужные уже фабрики, на их месте разбивали скверы, строили новые
дороги - город превращался из захолустья в преуспевающий
туристический центр.
   В год этот музей посещает миллион человек. Доход от продажи
билетов (1200 песет - $6,4 - для взрослых, 500 песет для
пенсионеров и студентов) составит только 16,2% от доходов
испанского "Гуггенхайма"; 18,2% приносят магазины сувениров и
книг; правительственные гранты - 30,3% ; индивидуальное и
корпоративное членство - 25,8% ; другие источники - 9,5%. По
схеме доходов центр в Бильбао мало чем отличается от других
музеев, но роль, которую сыграл музей в жизни города, да и всей
земли басков, беспрецедентна.
   "Рецепт Бильбао не универсален", - предупреждает Кренц. Да и
вряд ли самому главе "Гуггенхайма" интересно работать по
повторяющейся схеме. Идею же открыть "Гуггенхайм" в Лас-Вегасе
можно назвать "Бильбао наоборот": не современное искусство должно
привлечь людей в город, а сама богатейшая "столица развлечений",
полная туристов даже после 11 сентября, должна дать новую
аудиторию современному искусству. Да и искусству вообще.
   Потому что помимо собственно гуггенхаймовского центра в
Лас-Вегасе открыт еще и совместный музей "Гуггенхайм" - Эрмитаж,
Эрмитаж - "Гуггенхайм". Экспозиции в этом музее будут меняться
два раза в год, и владелец "Венецианского" Шелдон Аделсон,
предложивший Кренцу открыть музей в его отеле, мечтает, что
когда-нибудь под его крышей окажется подлинник Леонардо.
   "Я - человек, выросший при советской власти, когда нам
втолковывали, что искусство принадлежит народу. Вот мы и привезли
искусство туда, где народ", - заявил на открытии директор
Эрмитажа академик Михаил Пиотровский.
   У Кренца в запасе такой удобной цитаты не было. Пришлось
говорить от собственного лица. "Да, я популист", - объявил он.
"Популист" явно относилось не только к Лас-Вегасу (тут можно было
бы выразиться спокойнее: я - менеджер) , но и к самому подбору
выставок.
   Конечно, когда несколько лет назад Кренц пришел в BMW с
предложением, чтобы концерн спонсировал придуманную им экспозицию
"Искусство мотоцикла", он понимал, что предлагает идею вполне
популистскую. Выставку было решено приурочить к 75-летию первого
байка от BMW, появившегося в 1923 г.
   "И для "Гуггенхайма", и для BMW смыслом существования является
бросать постоянный вызов ординарности, стирать границы между
технологией и культурой, инженерией и искусством. Ценности
высоких технологий и культуры уравнены в современном мире", -
утверждали организаторы, запуская этот проект.
   Возможно, именно в отказе от идеи, что культура превыше всего,
и в "низведении" ее до обычной составляющей современной жизни, -
секрет менеджерского успеха фактически всех гуггенхаймовских
начинаний. "В последние годы каждый наш следующий проект был
успешнее предыдущего, - говорит Кренц. - Не знаю, с чем это
связано. То ли мы верно угадываем темы. То ли публика начинает
все больше доверять вывеске "Гуггенхайм". И это на самом деле
самое главное - чтобы при виде нашего лейбла в сознании зрителя
происходил щелчок: "Знаю, пойду. .. ".
   С 1 января по 1 сентября головной "Гуггенхайм" посетило более
1 млн зрителей. Лас-Вегас во много раз меньше Нью-Йорка, но
специфика города позволяет предположить, что в посетителях
недостатка не будет. Здесь модно "культурно проводить свой досуг
". В двух соседних с "Венецианским" отелях - "Белладжио" и
"Остров сокровищ" - каждый день дает представления самый модный
современный цирк мира - квебекский Cirque du Soleil. Билеты стоят
около $100, и покупать их надо заранее. Странно было бы
предположить, что публика, отстаивающая длинную очередь, чтобы в
один из вечеров попасть на эстетское цирковое представление, не
отправится днем в "Венецианский", где за $15 увидит выставку
"Гуггенхайма", или в "Эрмитаж - "Гуггенхайм".
   Лас-вегасский "Гуггенхайм", как и следовало ожидать, открылся
проверенным в Нью-Йорке и Бильбао "Искусством мотоцикла" -
выставкой, которой по традиции должен предшествовать байкерский
рейд.
   "Я был ошарашен не меньше вашего, когда услышал словосочетание
"Гуггенхайм" - Лас-Вегас", - говорит Кренц. - Но потом приехал
сюда и понял, что реальный Вегас - это совсем не тот штамп, к
которому мы привыкли; это нормальный, бурно развивающийся
туристский центр. Люди не сидят с утра до ночи за игорными
столами - они гуляют по городу, хотят увидеть все самое
интересное, и их 35 миллионов в год! Плюс местные жители, которые
мечтают, чтобы их дети выросли культурными людьми. .. " Оба
лас-вегасских музея строил Рэм Кулхаас (о котором все сведущие в
архитектуре люди говорят коротко - гений). Они находятся в разных
крыльях "Венецианского" и отличаются друг от друга примерно так
же, как само кичащееся роскошью пространство отеля отличается от
музейного, минималистского.
   Эрмитажное пространство Кулхаас сконструировал как "коробку
для драгоценностей": стены из стали, но теплого, бежевого цвета
(картины крепятся на них сильнейшими магнитами) - аллюзия на
галереи "Зимнего". Владельцу "Венецианского" проект обошелся в
$30 млн. "Гуггенхайм", как обычно, "вложился" не деньгами, а
искусствоведческим и менеджерским ноу-хау. "Мотоциклы" помимо BMW
спонсировала авиакомпания Delta Airlines, несмотря на свалившиеся
на нее после 11 сентября проблемы, не отказавшаяся отсвоих
обязательств.
   Эрмитажно-гуггенхаймовская выставка "Шедевры и коллекционеры.
Европейская живопись от импрессионизма до модернизма"
спонсировалась "Интерросом", потратившим на это несколько сот
тысяч долларов. Михаил Пиотровский рассчитывает на чистую прибыль
Эрмитажа до $1 млн в год.
   "Почему Эрмитаж? - в очередной раз отвечает Кренц на
интересующий всех вопрос. - Во-первых, потому, что у Эрмитажа
одна из лучших коллекций мирового искусства и кончается она ровно
на том периоде, с которого начинается коллекция "Гуггенхайма".
Во-вторых, потому, что мы очень давно дружим с Михаилом и давно
хотели что-нибудь вместе сделать. В-третьих, потому, что мой
близкий друг - Иосиф Бродский - тоже был родом из Петербурга. И
сына своего я назвал в честь одного из петербургских соборов. ..
" "Вашего сына зовут Исаак? " - хотела было спросить я, но сочла
вопрос слишком личным и у американцев не принятым. Позже узнала,
что сына Кренца зовут Николай, что глава "Гуггенхайма" - человек
глубоко православный, а его бабушка с дедушкой бежали из России в
Америку после революции. Мама Кренца - благородная седая дама,
разъезжавшая по музею в инвалидной коляске, отлично говорит
по-русски. И ей, единственной из русскоговорящих присутствовавших
на вернисаже, очень понравилось, что путь через казино на
выставку указывают девушки в кокошниках и юноши, одетые а-ля
мужик.
   Вегас есть Вегас. На втором этаже отеля протекает "большой
канал" и поют гондольеры, на первом - "русские" парни и девушки
помогают найти дорогу к полотнам Руссо, Пикассо, Шагала,
Кандинского. ..
   Кренц уезжал из "Венецианского" через два дня после "русского"
вернисажа. В огромный белый лимузин усаживались русская мама,
американская жена, крещенный в православной церкви сын Николай -
идеальная космополитическая семья, отправляющаяся на родину - в
город Нью-Йорк.
   "А что же будет с нью-йоркским "Гуггенхаймом"? - спрашиваем мы
напоследок у Кренца. (Музей расположен в Нижнем Манхэттене. ) "Не
знаю, - отвечает он. - Все зависит от того, что будет с
Нью-Йорком". Кажется, на филиалы он сейчас рассчитывает больше:
планы двух ближайших выставок, которые прокатятся от Бильбао до
Лас-Вегаса - архитектурной и мультимедийной, - уже в разработке.
   СПРАВКА: Соломон Гуггенхайм - американский предприниматель,
увлекшийся Кандинским, лично познакомившийся с многими
художниками-авангардистами и начавший собирать произведения
нефигуративного искусства. Фонд Соломона Гуггенхайма был создан в
1937 г.
   На протяжении ХХ в. "Гуггенхайм" стремился отражать в своем
собрании все тенденции современного искусства. В течение
последних пяти лет экспозиции "Гуггенхайма" были представлены в
80 музеях мира.
   Лариса Юсипова