Предлагаем мини-отели в Петербурге!

Звезды затмили фильмы.

				
				
				
   Звезды затмили фильмы.
   Фестиваль на Лазурном берегу близится к зениту.
   КАННЫ - 55-й кинофестиваль пока не предъявил ничего
сопоставимого с шедевром Александра Сокурова "Русский ковчег".
Хотя по рейтингам критики пока лидирует британец Майк Ли со своим
фильмом "Все или ничего" (в свое время он прославился "Секретами
и обманами", получившими "Золотую пальму" в 1996 г.) про жизнь
простого рабочего народа, тем не менее явного фаворита на
фестивале нет.
   Много ждали от нового фильма Дэвида Кроненберга "Паук" с
такими звездами, как Рейф Файнз ("Список Шиндлера", "Евгений
Онегин", "Английский пациент") и Миранда Ричардсон. Однако фильм
несколько разочаровал. При том что актеры играют великолепно,
все-таки нет в режиссуре широты дыхания, как-то все
безукоризненно высчитано в рамках достаточно узкой фрейдистской
идеи, которую режиссер привел в исполнение, обнаружив при этом
всю ее убогость.
   Травмированный сценой секса отца и матери маленький герой
фильма приводит в исполнение дьявольский план убийства, путая
мать с любовницей отца, и герой Файнза, повзрослевший мальчик,
видит эту историю вновь, вернувшись из дурдома в родные края.
Однако при всей качественности "Паука" нет в нем полета, нет
Достоевского, а есть очень психологический этюд на заданную тему,
после просмотра которого задаешь вопрос: ну и зачем ты два часа
сочувствовал этому животному? Эмоциональная драматургия
предполагает поступок героя, после которого рядовой зритель
скажет: да, я не зря сочувствовал этому парню (девчонке). Интерес
золота, который испытывает режиссер к своим персонажам, конечно,
важен как признак качественной торговой марки, но ощущение
разочарования при этом остается. Больно ничтожной оказывается
жизнь как таковая. Нет, неправда все это, нельзя злить земных
богов экранизацией Фрейда - они за это могут и отомстить: не
дать, например, "Золотую пальму" (шутка), а на самом деле,
повторю, актеры Файнз и Ричардсон даже под скальпелем Кроненберга
были живые и естественные, и дай бог им получить призы. Дизайн
призов, кстати, уже несколько лет монополия компании Chopard -
золотая пальма на кристалле, с бриллиантом на счастье.
   Chopard на фестивале не просто спонсор, как L'Oreal, например.
Chopard - центр светской жизни, вручает собственные призы и
устраивает вечеринки. Причем приходят на них суперзвезды, такие
как Элтон Джон, например. Или в отеле "Дю Кан", самом шикарном в
Европе, родственная Chopard компания de Grisogono устраивает
вечеринку для фестивальных гостей (VIP, конечно), которую
посещают Стинг, Мила Йовович, Кристин Скот Томас и разные
миллиардеры.
   Вообще, активность спонсоров фестиваля год от года растет.
Например, Stella Artois в этом году устроила показ фильмов Тати
(французский режиссер родом из России - полное имя Татищев) прямо
на пляже для всей публики, которая бродит вечером по набережной,
и просмотры имели успех: народ меньше шлялся туда-сюда, мешая
фестивальным людям, а добросовестно сидел на плетеных ковриках на
мокром песке - да, в Каннах идут дожди, правда, очень
кратковременные, не прерывающие кипения фестивальной жизни. И
особый накал происходящему, как всегда, придают звезды.
"Мирамакс" в этом году решил предоставить Каннам самое дорогое,
что у него на сегодня есть, - Леонардо Ди Каприо, который снялся
в новом блокбастере Мартина Скорсезе (думаю, представлять не
надо) "Гангстеры Нью-Йорка". Фильм еще не готов, но 20-минутный
"клип" компания уже сделала, и Скорсезе предъявил общественности
свой новый "шедевр". Увы, новый многобюджетный фильм, похоже,
весьма впечатлит размахом - не все могут позволить себе такие
супермассовые сцены, как голливудские мейджоры, но у героев
как-то не получается с чувствами. У Лео было одно и то же
выражение лица в течение всего 20-минутного проморолика, и верить
в его страсть к героине ну нет никакой возможности. Вообще,
что-то происходит с нашим любимцем. Вроде, выглядит хорошо. Но
нет в нем прежнего огня. Вот в фильме "Быстрый и смертельный",
например, он тоже вроде играл action Hero. Но что-то было в нем в
хорошем смысле тревожное, а стало быть, и таящее неожиданность. В
новом фильме Скорсезе про становление Нью-Йорка, про улицы и
народ, где кипела жизнь, где боролись амбиции, честолюбие, воля к
власти, а побеждала сила судьбы (это Скорсезе передает очень
хорошо), Леонардо должен быть чем-то лирическим, выделяться на
общем фоне. Посмотрим (может быть, в Венеции) фильм полностью,
тогда вынесем окончательный приговор. Но сомнения закрадываются
уже теперь, больно "индустриальным" стал наш любимец, больно
спокойным, уверенным в себе. Наверное, это не плохо, но легкая
небритость хороша тогда, когда дает почувствовать: парень не
ночевал дома. А если эта легкая небритость придумана дизайнерами,
чтобы скрыть намечающийся второй подбородок? Э-э! Нет, такого
рода небритость нам не нужна. Между тем Леонардо балансирует на
грани - еще один шаг и погибнет "Титаник" бессмысленной народной
любви, которая страшно опасна: герой, не соответствующий предмету
обожания, должен уйти, не смущать своим земным существованием
образ любимого идола, каким стал великолепный Лео для многих
землян.
   Что касается актрис, то здесь пока лидирует Эмили Уотсон,
снявшаяся в фильме Пола Томаса Андерсена "Любовный пунш". Если
Андерсен в "Магнолии" показал, на что он способен, и Берлинский
фестиваль рукоплескал ему, то в Каннах он уже не нуждался в
самоутверждении и позволил себе частную историю, где герой вовсе
не покоритель Вселенной. Зато им сочувствуешь, особенно героине
Эмили, и это чувство сопереживания, которое вызывает фильм,
пожалуй, и есть самое главное, что нам позволяет прожить еще одну
(не свою) жизнь благодаря хорошему кино.
   Сергей Шолохов.